“まず私は彼女の表情に衝撃を受けた。それはまさに静謐な心の反映であり、それは最も荒々しいパッセージにおいても変わることは無かった。個人的には演奏中にその音楽的感情を表に出すことが悪いことだとは思わないが、目の前の音楽に全身全霊を注ぐというやり方は彼女にぴったりなのであろう。彼女のプログラムはバッハのトッカータ・ホ短調から始まり、それは非常によく練られたものであった。彼女はバッハを鋭くきっぱりと弾き、それは自分がどんな演奏をしているか自分が完全に把握しているという自信に満ちあふれていたが、これはどんな作品を弾くにしても若い演奏家には稀な資質であろう。そして音楽はなめらかに切れ目無く、バッハの対位法をほぼ同じ形で用いつつ感情的な結末へと導く、メンデルスゾーンの「厳格なる変奏曲」へと移った。彼女の確信的な演奏を聴いた後では、なぜメンデルスゾーンが同時代の作曲家の中でショパンとリストに水を空けられた第三位として位置づけられているのか不思議に思われた。その哀調を帯びた暖かく豊かな音色からは、彼女のこのロシアの作品に対する親しみが感じられた。彼女の締めくくりはこのラフマニノフの「楽興の時」であったが、それは私が今まで耳にした最高のラフマニノフであった。そして彼女が今後のステージに一つもロシアの曲を含めていないことが奇妙にさえ感じられた。彼女はその六つの小品を通じてその感情的な力強さに裏打ちされた並外れたテクニックを遺憾なく発揮した。彼女の力量に欠点はいまだ見当たらない。”
-Kristian-
フォートワース ウィークリー紙、アメリカ